司徒長子，戰(zhàn)死沙場。

   綠的活潑、藍的郁結(jié)、紅的悲愴、白的瀟灑……舞劇每一秒都像是一幅畫。

   《門》，體現(xiàn)當代審美的古典舞劇。

近年來，大唐頻頻出圈。從《唐宮夜宴》到《長安三萬里》，一部部文藝佳作引發(fā)熱議。

不久前，陜西省重大文化精品項目、由西安演藝集團·西安歌舞劇院與易杰工作室聯(lián)合出品的舞劇《門》也躋身于第十三屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇的“最后八強”，啟動首輪中國巡演，并于7月12日晚來到中山，由此，我們推“門”見戲，感受這跨越千年的大唐風(fēng)骨，那些由一個個普通人演繹的傳奇。

包容開放、絢麗多彩……今人對唐代的理解，主要來自于古詩詞、古繪畫和古雕塑作品?！暗覀冏鳛閯?chuàng)作者，還想要聽到弦外之音，看到畫外之貌。”在演出前，舞劇《門》的執(zhí)行總導(dǎo)演程冉偕同幾位主演，與中山觀眾暢談了創(chuàng)作初衷。

敘事朦朧美

《門》的靈感源自唐代名畫張萱《搗練圖》。正如李白在《子夜吳歌·秋歌》中的描寫，“長安一片月，萬戶搗衣聲。”7月12日晚，中山市文化藝術(shù)中心大劇場內(nèi)，朦朧光照下，這幅名畫忽然“活”了起來。

整部舞劇分為一序九章?！稉v練圖》乃是首章《永興坊·老尼》的開篇。創(chuàng)作者由名畫中一位女子頭上插著的小紅梳展開聯(lián)想，講述了一位老尼的前塵往事。梳子，是昔日戀人送給她的定情之物。可世事多變，他們一別隔山海，一個成了宦人，一個孤守青燈。

舞劇中的每一章，都在訴說著不同人物的故事，但人物之間始終被一條若隱若現(xiàn)的線牽引著。非婚生的女嬰被母親無奈拋棄后，又意外地被宦人所收養(yǎng)，在寂寞閨門里長大的她，似乎又成了行俠仗義的刀客，女扮男裝，救下她視為知己的狂生……然而，這一切又語焉不詳，似是而非。

《門》跳出了傳統(tǒng)舞劇“起承轉(zhuǎn)合”的敘事風(fēng)格和男女主角終有一個結(jié)局的劇情安排，按程冉所總結(jié)的兩個關(guān)鍵詞，是以“板塊結(jié)構(gòu)”和“散點透視”呈現(xiàn)故事場景。它故意將劇情變得撲朔迷離，激發(fā)觀眾的思考和討論。以刀客救狂生一段為例，一場酣戰(zhàn)之后，周圍的一切又仿佛回到最初?？裆降子袥]有逃出囚車，讓人不太確定?！拔覀兙褪遣幌胱層^眾那么容易地看清這個故事到底是怎么一回事，希望觀眾能夠看到舞臺小方塊以外的東西?！背倘浇忉尅５珡木W(wǎng)上的觀眾感言中可見，有一些人對此還不習(xí)慣。

關(guān)注普通人

《門》的另一處與眾不同，還在于它拋開對“王侯將相”的聚焦，而將關(guān)注點落在那些不知名的小人物身上。程冉認為，所謂唐代的風(fēng)骨，正是藏在普通人的面孔之下。這恰到好處地呼應(yīng)了“人民是歷史的創(chuàng)造者”。劇中人物，皆以職業(yè)身份呈現(xiàn)，哪怕是行為舉止酷似李白的“狂生”，也只是讓人從其狂放不羈、嗜酒如命、下筆如神等行為特點中意會著他的“原型”。

《門》得以入圍第十三屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇評獎終評，與制作團隊的精心打磨分不開。它匯集了國內(nèi)頂尖舞者、編導(dǎo)、作曲、舞美等業(yè)界精英。如負責(zé)作曲的文子，其參與的電影《白日焰火》曾獲柏林國際電影節(jié)“金熊獎”，負責(zé)服化設(shè)計的賈雷，也早已是“荷花獎”的老朋友。

程冉透露，主創(chuàng)人員有好幾位都是解放軍藝術(shù)學(xué)院出身，他們一開始就給自己制定了最高要求?！叭珕T主創(chuàng)參與的創(chuàng)作會，每周至少舉行2到3次”。業(yè)內(nèi)人士都明白，這種做法有多奢侈。幸好他們多住在同一個大院，節(jié)省了交通成本。這樣的工作模式持續(xù)了一年之久，這期間，光是舞美的手稿，就出了3000多份?！案杏X整出了一個舞美設(shè)計的畢生作品展?！背倘叫Φ?，最后的呈現(xiàn)可謂“千里挑一”。而且，整部作品仍在不斷更新當中，此輪巡演已是第二版。但在中山演出前夕，他們還在根據(jù)不同地域文化的觀眾喜好進行微調(diào)。

當代的古典舞

既是舞劇，當以舞姿說話。孫曉在劇中飾演“雙魚”之一——自由與愛情的精靈。這次參演讓她重新認識了自己。過去的她一直在追求舞姿的優(yōu)美，而這一次的舞蹈過程，“我一直在跟自己的內(nèi)心對話?！?/p>

白宇豪飾演的司閽，是帶領(lǐng)我們走進長安一百零八坊的向?qū)?，貫穿在每一幕。在他看來，這個角色有著“上帝的視角”，旁觀著眾生的喜怒哀樂。雖然舞的動作不多，但戲的比重很大，有時，僅靠一個眼神帶出內(nèi)心的波瀾，但舉止行為又不能過于刻意。

當晚的“狂生”，由著名舞蹈演員胡陽擔(dān)當，這是一位豪情萬丈卻又郁郁不得志的文人墨客。洶涌的情緒化作奔放的舞姿。點頭、蹦跳、轉(zhuǎn)圈，當他和粉絲們一起狂歡時，那情景猶如現(xiàn)代娛樂場內(nèi)的大型蹦迪。每一個演員都跳得很high，動作由心而發(fā)，自由隨意。觀眾們驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來唐朝的中國舞，也可以玩出現(xiàn)代感。事實上，主創(chuàng)人員將舞劇《門》定位為“具有當代美學(xué)、當代思維的古典舞。”關(guān)于舞劇，他們的理解是開放的，不想一板一眼，形成套路。

耐人尋味的意象

正因這種“不設(shè)限”的創(chuàng)作理念，《門》中大膽而奇妙的創(chuàng)意比比皆是，每一秒都可入畫，讓觀眾滿懷驚喜，哪怕對朦朧的劇情不甚明了，也留下了不少深刻的記憶點。如第二章對青梅竹馬的甜蜜回憶中，忽然鋪天蓋地落下一場“青梅雨”，場面甚是壯觀。接下來“清理”波波球的現(xiàn)場不緊不慢，仍是一派綠波蕩漾之上的詩情畫意。哪怕是串場的釣魚，也因道具的逼真，讓人眼前一亮。而為了烘托長子戰(zhàn)死邊疆的悲壯，戰(zhàn)士的巨大披風(fēng)化作一片血海，伴隨著丑娘的哀嚎，愛人墜入“深淵”——下沉的舞臺底部，寓意死亡，瞬間震撼人心。再如第九章《東市·西市》中“買風(fēng)車”的場景，每個來客都有其獨特的個性和訴求，人物形象設(shè)計甚為生動。哪怕是最后的謝幕，也似有深意——由舞臺底部升起的蕓蕓眾生，仿佛逝去的一切又一次“復(fù)活”。

正如宣傳中提及，“門”本身就是一個耐人尋味的意象，它是家門、城門、國門，也是心門，“關(guān)上是歷史，打開是未來”。透過這扇門，我們看到“愛恨”“嗔癡”“忠孝”“仁義”。作為中國歷史上統(tǒng)一時間最長、國力最為強盛的朝代之一，大唐仍敵不過由盛而衰的歷史規(guī)律。時代的洪流中，三對生離死別的情侶，一對超凡脫俗的知己，在他們纏綿悱惻的故事中，你又悟出了怎樣的人生意義？《門》的后面是思想的留白，任由我們?nèi)ヌ羁铡?/p>

記者 廖薇  孫俊軍

◆編輯：龍慧◆二審：蘇鵬蘊◆三審：周亞平